Saludos tal guitarreros, y en especial músicos paisanos míos de Chetumal. En este artículo vamos a tratar las famosas y para algunos “misteriosas” progresiones de acordes. Una progresión de acordes no es más que un conjunto de acordes tocados en un orden específico y que en teoría deben de sonar bien. Una progresión muy común sería el bastante choteado “Círculo de Do” y todas sus demás variantes (Círculo de Sol, Círculo de La etc.). Me imagino que muchas veces habrán oído decir “apréndete el círculo de Do, ya que con este puedes sacar varias canciones”… ¿no?, bueno pues yo a menudo lo escuchaba, sin embargo pocas veces lo creí y precisamente por eso evité al máximo meterme con acordes y cosas así que desde mi punto de vista (en ese tiempo) no eran importantes, yo lo que quería, era hacer solos. El punto es que el mito de que con el círculo de Do puedes sacar varias canciones, no es un mito y es totalmente cierto, incluso canciones que ni pensabas. ¿Alguna vez has escuchado canciones muy parecidas de Pop o de Rock?, o canciones que lleven los mismos acordes, pero que son tocadas de manera diferente; lo más seguro es que muchas veces, ¿por qué sucede esto?, ¿acaso no tienen imaginación los artistas?, quizás algunos no, pero yo creo que la mayor razón por la que esto sucede es que… las progresiones de acordes uno no las inventa, ya están hechas; quizás ahora resulte un poco confuso, sin embargo todo se aclarará cuando comencemos a ver de donde surgen los acordes.

¿Progresiones?, yo quiero hacer solos

Durante mucho tiempo yo me especialicé (o más bien eso creía) en el desarrollo de solos, y riffs que tuvieran poco que ver con acordes. En realidad odiaba la idea de entrar a una banda y terminar siendo la segunda guitarra o guitarra rítmica como algunos le mal llaman. Lo bueno es que conforme fui estando en diferentes grupos y de muy diferentes géneros me di cuenta, que efectivamente hay algo especial en hacer solos y tocarlos, sin embargo también existe esa magia en la guitarra que acompaña a la melodía (el solo). No es tan fácil tocar progresiones de acordes cuando entran varios acordes en un solo compás, o cuando los acordes son demasiado compuestos. Un buen solo no tendrá tanto sentido si no tiene el respaldo de una armonía, es decir, un conjunto de acordes. En realidad los guitarros, cuando comenzamos solo conocemos los acordes mayores, menores y quizás los disminuidos y aumentados, cuando escuchamos hablar de séptimas se nos hace bastante raro. Pues la realidad es que existe todo un muy grande mundo más aya de los mayores y menores… existen las novenas mayores y menores, las séptimas mayores y menores, las trecenas mayores y menores, las segundas, las cuartas, y mucho, mucho más.

¿De dónde salen los acordes?

Los acordes surgen de las escalas, por lo cual cada escala tiene sus propios acordes. Esto nos limita a tocar solo los acordes que pertenecen a la escala de la tonalidad que estamos tocando. Veamos por ejemplo, si estamos tocando en la tonalidad de C (Es decir en la escala de C), entonces estaremos limitados a tocar solamente los acordes que pertenecen a esta escala, si metiéramos otros acordes que no pertenezcan a esta, estaríamos cambiando la tonalidad muy abruptamente y obtendríamos una “disonancia”, lo cual es en pocas palabras, que nuestra progresión suene poco agradable y feo.
Ahora ¿qué acordes pertenecen a que escala?, para saber esto tendremos que aprender primero las escalas diatónicas mayores y menores, posteriormente teoría de intervalos y para terminar la formación de los mismos acordes, en caso de que queramos hacer cosas más impresionantes con los acordes tendremos que investigar sobre armonización, pero bueno, estos temas no los tocaremos aquí ya que son bastante extensos, así que aquellos que deseen conocer el “por qué” de muchas cosas que se tratarán aquí, deberán investigar sobre los temas que mencioné.
Las escalas mayores están compuestas de un conjunto de acordes mayores y menores y un disminuido, tomemos como ejemplo la escala de C mayor, cuyas notas son: C, D, E, F, G, A, B y C. Cada una de estas notas es capaz de formar un acorde, y cada acorde es mayor o menor dependiendo de los intervalos que tenga la escala. La escala diatónica de C está conformada por los siguientes acordes

C Mayor –D menor – E menor – F Mayor – G Mayor – A menor – B dim (disminuido)

Estos son los acordes que pertenecen a la escala diatónica mayor de C, es decir que nosotros podemos tocar cualquiera de estos acordes sin salirnos de tono. Intentemos la siguiente progresión:

D menor – G Mayor – C Mayor – A menor
Ejemplo de audio

Suena algo pegajoso ¿no?, ¿acaso creen que yo inventé la progresión?, por supuesto que no, ya estaba ahí, simplemente tomé algunos acordes de la escala y los comencé a tocar. Ahora, ¿Qué sucedería si tocáramos una nota que no estuviera dentro de la escala de C Mayor?... Intenta la progresión anterior agregándole un acorde, el que tu quieras, pero que no se encuentre dentro de la escala de C Mayor, podrás darte cuenta que nunca se logra esa sensación de estabilidad hasta que metas un acorde que se encuentre en la escala.
Esta fórmula se repite en todas las demás escalas, es decir, la primera nota (la tónica) siempre es Mayor, la siguientes son menores, menores, mayores, mayores y disminuidas. Tomemos por ejemplo la escala de G y veamos que obtenemos:

Notas de la escala de G Mayor
G A B C D E F# G

Acordes de la escala de G Mayor
G Mayor – A menor – B menor – C Mayor – D Mayor – E menor – F# Dim

Podemos ver que el patrón de todas las escalas Mayores es Mayor, Menor, Menor, Mayor, Mayor, Menor y Disminuido. Como anteriormente vimos, tomemos la siguiente progresión:

G Mayor – D Mayor – E menor – B menor
Escuchar ejemplo

Todo esto se aplica a las escalas mayores, pero ¿y las menores?, bueno, las escalas menores tienen la siguiente fórmula:

Menor – Dim – Mayor – Menor – menor – Mayor – Mayor

Acordes por grados

Como ya sabemos, el patrón de las escalas mayores es Mayor, menor, menor, Mayor, Mayor, menor y Dim, y este patrón se va repitiendo en todas las escalas mayores. Debido a esto cada nota es marcada con un número romano y es llamada “grado” de la escala. Tomemos el ejemplo nuevamente de la escala de C:

I – C
II – D menor
III – E menor
IV – F
V – G
VI – A menor
VII – Bdim

Así cada vez que nos referimos al grado de una escala, ya sabemos si es mayor o menor y la nota, por ejemplo el V grado de una escala siempre será Mayor, y el V grado de la escala de C es G Mayor. ¿Para qué nos sirve aprendernos esto?, bueno más que nada para que podamos establecer una progresión de acordes y tener una idea más o menos clara de cómo sonará sin importar la tonalidad. Por ejemplo la progresión siguiente:
I – V – VI - III
La podemos aplicar a cualquier escala y siempre sonará igual, por ejemplo si tomamos la escala de C y aplicamos esta progresión, obtendremos los siguientes acordes:

C Mayor – G Mayor - A menor – E menor
Escuchar ejemplo

Ahora si aplicamos la progresión en la escala de G Mayor obtendremos los siguientes acordes:
G Mayor – D Mayor - E menor – B menor
Escuchar ejemplo

Podemos notar que la progresión I – V – VI – III nos da la misma sensación, sin importar la tonalidad que le demos, ya sea G Mayor o C Mayor, y lo mismo sucederá si tomamos cualquier otra escala y tocamos esta progresión.

Funciones de los grados

Para estos momentos quizás muchos ya habrán intentado tocar todos los acordes de una escala seguidos, es decir por ejemplo de C, tocar C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim o quizás tomar ciertos acordes al azar de una escala; y habrán notado que no suena tan bien como se supone debería sonar. ¿Por qué?, si todos estos acordes forman parte de la escala. Es cierto, todos estos acordes forman parte de la escala, sin embargo cada acorde juega un papel importante y tiene una función específica en la escala, y es por esta razón que cada uno tiene un nombre determinado, que difiere del nombre de su nota raíz, pero no nos hagamos pelotas, vamos a explicarlo. Cada grado de la escala tiene un nombre el cual nos indica su función, veamos:

I .....Tónica
II ....Super Tónica
III... Mediante
IV....Sub Dominante
V.....Dominante
VI....Super Dominante
VI.....Sensible

Cada grado de la escala recibe su nombre, debido a que un grado nos lleva a otro, por ejemplo el V siempre nos llevará al I, o al VI. Por ejemplo si intentáramos la siguiente progresión V – IV – II, nos damos cuenta que esto en realidad no suena a nada, no importa que escala tomemos. Ahora si tomáramos la siguiente progresión I – IV – VI, ¿Por qué esta progresión si funciona y la otra no?. Bueno la progresión “V – IV – II”, nos indica que tomemos la “Dominante”, y de ahí pasemos a la “Sub Dominante”, y de ahí a la “Super Tónica”, y ese no es un pasaje muy lógico, en cambio veamos la progresión “I – IV – VI”, en la cual comenzamos con la “Tónica”, luego pasamos a la “Sub Dominante”, lo cual nos lleva directamente a la “Dominante” y de ahí de nuevo a la “Tónica”.
Esto de comprender la razón de ser de cada grado es un poco complicado y ya requiere un estudio más profundo, no obstante por el momento puedes crear tus propias progresiones solo guiándote de las notas de la escala y la fórmula que tiene la escala dependiendo de si es Mayor (M,m,m,M,M,m,Dim) o Menor (m,Dim,M,m,m,M,M,m).

Aplicando la teoría

Quizás te estés haciendo esta pregunta ahora, ¿de qué nos sirve saber todo esto?, ¿no podría simplemente tomar mi guitarra y tocar los acordes que yo quiera para hacer una canción?.... en realidad ya sabemos que no, solo puedes tocar los acordes que estén dentro de la escala. Claro, puedes tocar un acorde que está dentro de otra escala, pero utilizando un acorde como “puente”, normalmente se utiliza el V grado o el VI grado, pero eso lo dejamos para los masters. El caso es que, de montones y montones de acordes para elegir, toda esa búsqueda para hacer una progresión se ha reducido a 7 acordes. Esto de las progresiones también nos sirve a la hora de sacar una canción, ya que es poco común encontrar cambios de tonalidad en música popular como el Rock, el Punk, el Ska, y el Pop. Entonces podemos comenzar por encontrar la tonalidad de una canción que queramos sacar, y esto nos hará más fácil identificar los acordes que están siendo usados y podremos sacar la canción mucho más rápido. Por ejemplo la famosa canción de Caifanes “No dejes que…” tiene como inicio la progresión I – III – VI, en la tonalidad de D; de la misma forma la canción “La Bamba” de Ritchie Valens, utiliza la misma progresión, pero en la tonalidad de C; la canción “Gantanamera” (Cuyo autor no estoy seguro si es Carlos Santana) utiliza la misma progresión solo que en G, y así podemos continuar analizando muchas canciones que utilizan las mismas y las mismas progresiones. Existen muchas páginas que ofrecen teoría exacta sobre las progresiones existentes, pero claro no hay nada como irlas descubriendo.

Saludos a todos los guitarros, espero que este artículo les sea útil
Sábado, 28 de agosto de 2004